Das Graduale Triplex : drei Schriften für einen einzigen Gesang
Warum drei übereinandergelegte Notationen ? Weil keine allein alles sagt. Zusammen geben sie zugleich den richtigen Ton und die Seele des Gesangs.
Als die Mönche von Solesmes 1979 das Graduale Triplex veröffentlichen, antworten sie auf ein altes Problem. Die ältesten Gesangshandschriften (9.–11. Jahrhundert) sind von außerordentlicher musikalischer Feinheit : sie notieren die Nuancen, die Stützen, den Schwung der Stimme. Aber sie haben einen gewichtigen Mangel : sie geben die genauen Tonhöhen nicht an. Umgekehrt gibt die moderne Quadratnotation die genauen Tonhöhen… hat aber einen großen Teil dieser Nuancen verloren. Die Lösung ? Beide Welten übereinanderlegen.
Eine Notation ist diastematisch, wenn die Höhe der Zeichen die Höhe der Töne genau angibt (wie auf Notenlinien). Sie ist adiastematisch (oder « in campo aperto », im freien Feld), wenn die Zeichen über dem Text schweben : sie zeigen die melodische Bewegung, ohne die Intervalle festzulegen. Die alten Neumen sind adiastematisch ; die Quadratnotation ist diastematisch.
Die drei « Stockwerke » der Seite
Auf einer Zeile des Graduale Triplex finden Sie für jede Silbe des Textes drei senkrecht untereinander ausgerichtete Informationen :
In der Mitte : die Quadratnotation (die Editio Vaticana)
Das ist die Referenzschicht für die Tonhöhen. Auf ihren vier Linien, mit ihrem Schlüssel, sagt sie Ihnen genau, welchen Ton Sie singen sollen. Sie ist diejenige, die wir in Grundlagen gelernt haben. Wenn Sie nur eine einzige Schicht lesen wollten, um die Melodie « herauszuholen », dann diese.
Darüber : die Neumen von Laon
Sie stammen aus einer Handschrift des 9. Jahrhunderts, die in Laon aufbewahrt wird (die « Handschrift 239 »), und sind schwarz gedruckt. Diese Schriftfamilie, messinisch genannt, ist für ihre rhythmische Genauigkeit berühmt : sie unterscheidet sehr fein kurze von langen Tönen, unter anderem dank hinzugefügter Buchstaben (siehe unten).
Darunter : die Neumen von St. Gallen
Sie stammen aus Handschriften der Abtei St. Gallen (heutige Schweiz), etwa dem Cantatorium (Handschrift 359) oder der Handschrift Einsiedeln 121, und sind rot gedruckt. Diese Schrift wird für die Klarheit bewundert, mit der sie die Bewegung der Melodie und die Artikulation zeichnet, ebenfalls angereichert durch kleine Buchstaben.
Die « bedeutungstragenden Buchstaben »
Ein schönes Detail : die alten Schreiber fügten neben den Neumen kleine Buchstaben hinzu, um die Absicht zu präzisieren — ein wenig wie unsere Angaben « zart », « zurückhalten » über einer Partitur. Man nennt sie litterae significativae. Hier einige der häufigsten :
| Buchstabe | Lateinisches Wort | Bedeutung für den Sänger |
|---|---|---|
| c | celeriter | rasch, ohne zu schleppen |
| t | tenete | haltet, dehnt den Ton |
| a | altius | höher (gut hinauf) |
| i / iu | iusum / inferius | tiefer |
| l | levare | anhebend, leichter werdend |
| m | mediocriter | mäßig (weder zu viel noch zu wenig) |
| e | equaliter | auf gleicher Höhe |
Sie müssen nicht alles auf einmal entschlüsseln ! Die bequeme Methode : lesen Sie zuerst den Ton in der quadratischen Schicht in der Mitte, dann schauen Sie darüber und darunter und fragen sich « soll ich drängen, ruhen lassen, leicht nehmen ? ». Die beiden alten Schichten bestätigen einander oft — und wenn sie auseinandergehen, wird der Gesang gerade dort spannend zu interpretieren.
Triplex = 3 Schichten. Die Mitte (Quadratnotation) gibt die Töne ; Laon (oben) und St. Gallen (unten) geben Rhythmus und Ausdruck. Wir werden das nun in sechs konkreten Gesängen lebendig sehen.